费利克斯·门德尔松
降E 大调弦乐八重奏，作品20

门德尔松的降E大调弦乐八重奏，Op.20，作于1825年，时年仅16岁，此曲献给柏林管乐协会创办人小提琴演奏家利兹（Eduard Rietz, 1802-1832），采用两个弦乐四重奏的编制，是音乐史上最有名的八重奏之一。共四个乐章：

第一乐章：热情如火的有节制的快板，降E大调，奏鸣曲式。
先以第一小提琴极有气势地表现第一主题，由大提琴承接、与小提琴对话后，出现轻快的快速音群，其中频繁出现断奏动机。第一小提琴反复第一主题后，大提琴再承接，经过部处理快速音群的断奏动机与第一主题动机。第四小提琴、中提琴以降B大调表现柔和的第二主题，它由断奏动机加入而充实，达到强力的和弦。第一小提琴快速下降而进入小结尾，以第一主题来结束呈示部。发展部以低音弦降B大调对位发展第一主题始，形成高潮，发展第二主题后，第一主题伴奏切分音进行，音阶化的快速音群加入，又形成高潮。第一小提琴从第一主题再进入再现部，两把中提琴优美地再现第二主题，以第一主题而结尾。

第二乐章：行板，C小调，有变化的奏鸣曲式。
第一主题先由带有忧郁的中提琴表现，小提琴承接。三连音符的轻快旋律后，进入经过部，转为C小调。以降E大调再表现音阶化快速音群的对位组成的第二主题，三连音符的经过部再次出现，转成C大调。以第二主题省略第一主题而再现，结尾部暗示第一主题，最后以C小调和C大调并置的和弦结束。

第三乐章：谐谑曲，非常轻巧的快板，奏鸣曲式。
此乐章曾作为弦乐合奏曲而单独演出，据门德尔松姐姐的说法，其乐章来自歌德《浮士德》中《巴鲁普吉斯之夜》的最后句子。第二小提琴与第一中提琴断奏、第一大提琴拨奏下，由第一小提琴奏第一主题。快速刻画的动机呈示后，移入经过部，第一小提琴再表现降B大调的第二主题。发展部承接呈示部小结尾旋律而成急迫的律动，两个主题演化出一个新旋律，第二小提琴暗示第一主题，第一小提琴表现第一主题时，进入再现部。再现部主要强调第二主题。

第四乐章：急板，降E大调，自由的赋格形式。
由四个主题构成，第一主题以八分音符，由第二大提琴表现后，其他乐器作和弦化。一直以降E大调为主体，以第一主题演化出三种旋律，巧妙地交织，形成赋格。在发展中，曾出现F大调对第三乐章谐谑主题的回忆，最后以急速进入结尾。