路德维希·范·贝多芬
《G大调弦乐三重奏，作品9第一首》第四乐章
贝多芬的弦乐三重奏作品3、作品8、作品9之中，前两部分别属于嬉游曲、小夜曲，严肃的室内乐则仅有作品9。这首弦乐三重奏，G大调，是作品9三首中的第一首，作品9估计作于1796-1798年，呈献给布劳宁伯爵。这首三重奏共4个乐章：1.柔板；2.如歌似不太慢的柔板；3.谐谑曲，快板；4.急板。本次音乐会演奏第四乐章。

第四乐章，急板，G大调，2/2拍子，奏鸣曲形式。与第一乐章一样，由动机的反复所构成的主题，此后的旋律性主题，第二主题等丰富的素材构成了生动活泼的乐章。

安东宁·德沃夏克
《F大调第十二弦乐四重奏，作品96》第一乐章
这首第十二弦乐四重奏，F大调，Op.96，标题为《美国》，这是德沃夏克赴美后，继《新世界交响曲》之后的第二首作品（与它同时完成的还有《E大调弦乐五重奏》，Op.97）。这首作品作于1893年的6月，3天就完成了初稿，1894年1月1日首演于波士顿。编制为2把小提琴、1把中提琴、1把大提琴。共4个乐章：1.不太快的快板；2.慢板；3.非常活跃的；4.终曲：非常活跃的但不太快。本次音乐会演奏第一乐章。

第一乐章：不太快的快板，F大调，奏鸣曲式。两小节序奏后，中提琴奏出第一主题，经过节奏轻妙的推移部后，乘着A大调和弦，第一小提琴奏出乡土气息的第二主题。发展部以第一主题为主要材料发展，再现部以第一主题、第二主题的顺序进行。第一主题由中提琴在震音奏出，优美多姿的旋律中透出明快的嬉戏色彩与幽默感，反映出作曲家当时的愉快心境。尽管第一主题在整个乐章尤其是展开部中具有主导性的地位，但更加令人印象深刻的是第二主题群中的后一个主题，它出现于呈示部的结尾，洋溢着德氏音乐所特有的淳朴动人的美，并具有浓郁的《美国》风味（印地安人五声音阶音乐特性）。

彼得·伊里奇·柴科夫斯基
《D小调佛罗伦萨的回忆，作品70》第一乐章
《D小调佛罗伦萨的回忆》，作品70，是由柴科夫斯基于1890年夏天创作的弦乐六重奏，由2把小提琴、2把中提琴和2把大提琴演奏。柴科夫斯基将这个作品献给圣彼得堡室内乐协会，作为他成为荣誉会员的回应。这部作品以传统的四个乐章组成，被命名为“佛罗伦萨的回忆”，缘由作曲家在意大利佛罗伦萨作曲时勾勒了作品的主要主题之一。这部作品于1891年12月至1892年1月进行了修改，之后于1892年首次公演。乐曲充满了对佛罗伦萨这个优美城市的怀念之情，堪称绝美的旋律宝库。共4个乐章：1.活跃的快板；2.如歌的柔板；3.有节制的小快板；4.活泼的快板。本次音乐会演奏第一乐章。

第一乐章，活跃的快板，奏鸣曲式。在没有引子的情况下，以D小调呈现了一个相当激烈但旋律优美的第一主题。第二个主题，更加平静；它几乎毫不费力地从第一个主题流出，然后进入展开和再现，最后以快速结尾。

安德鲁·诺曼
《赛车》
这是安德鲁·诺曼于2004年写给八个小提琴的作品。相信喜欢玩电动的人对于Gran Turismo这个名字绝对不陌生，对，它就是“GT赛车”，这不是巧合。诺曼说：“把我的生命往回倒带，你会发现2003年的这一周，我正在准备着一篇关于意大利未来主义的画家贾科莫· 巴拉（Giacomo Balla）的作业。看着我的室友在玩赛车电玩，想着巴洛克时代炫技的弦乐如何成为我下一个计划的开端，我马上感受到这几个不同事物的共鸣，无预期的碰撞造就了这个作品。”

弗里德里希·亨德尔（丁芷诺改编）
帕萨卡利亚
巴洛克中晚期，帕萨卡利亚已经发展到很高的地步。亨德尔的《G小调帕萨卡利亚舞曲》（Passagalia in G Minor, HWV432）是这个时期最著名的作品。这首《帕萨卡利亚》是大键琴独奏曲目，出自1720年出版的亨德尔大键琴作品集第一集《键盘曲集》，它是G小调第七号组曲（Harpsichord Suite No 7 in g Minor, HWV432）六部分中的最后一个舞曲。这首《帕萨卡利亚》具有巴洛克时期的音乐的优雅、华丽、复杂多变许多特征外，更多了一份诙谐和活泼。宽阔的音域、多层次丰富的音色使乐曲更悦耳动听。

在两个世纪后这首键盘乐作品，由挪威后格里格时代的作曲家、小提琴家霍尔沃森（Johan Halvorsen, 1864-1935）于1887年改编为小提琴、中提琴二重奏。从此，这首《帕萨卡利亚》的知名度大大增加，并产生了许多种不同配器的改编版本。这首小曲早已从整首键盘组曲中独立出来，成为了一首经典的巴洛克小品。本次音乐会演奏的是由我国著名小提琴教育家丁芷诺教授改编为中提琴重奏的版本。