叶詠诗和广州交响乐团的关系，较与香港小交响乐团更早和更深，她首次和“广交”合作，是在1984年，她仍未赢得1985年法国贝桑松指挥大赛冠军及金竖琴奖，是她仍未“正式出道”之前的事。其后她更是“广交”实行体制改革后首位首席指挥（1997年），和首位音乐总监（2001年），但近一两年却因档期等问题，到这个乐季的季末时段，才有机会再度与“广交”合作，先后在佛山琼花大剧院和星海音乐厅演出了两场（7月4、5日），在广州演出当日上午11时，还与“广交”团长陈擎为“广交之友”俱乐部的乐友举行了一场对谈会。 南欧阳光渗入法国香槟 叶詠诗这两场音乐会选奏的并非为她带来法国“艺术及文学骑士勋章”的法国音乐，而是意大利的乐曲，音乐会并以“意大利随想”为名，佛山的演出是“佛山音乐季”的节目，广州则是年来大受欢迎，门票很早已售清的“周日音乐下午茶”，两者取向都是由指挥家在舞台上亲自讲解的通俗音乐会。 叶詠诗这次所选的六首意大利作品，有冷有热，都包含精致的元素；上下半场都以意大利著名歌剧序曲开场，上半场是罗西尼《塞尔维亚理发师》序曲，下半场是威尔第《命运之力》序曲，都是冷门曲目，但作为上半场结束的交响素描《鸟》，相对于音乐会压轴，同样是雷斯碧基的作品《罗马喷泉》而言，便是较少演出的乐曲。雷斯碧基是管弦乐配器大师，选用这两首作品，显然是要让听众感受交响乐团多变的色彩，和音乐形象化的描绘性效果。 上下半场都安排了一首协奏曲，上半场由乐团首席张毅连同乐团演奏了韦华第《四季》中的《夏》，是应景的巴罗克音乐。下半场则由乐团双簧管副首席薛宇曦担任英国管独奏，演出唐尼采所写的G大调英国管协奏曲。这两首乐曲一热一冷，然而都是展示音乐美感，并无深刻内容的音乐。张毅的演奏，能将闷热的夏日（首乐章），昏昏欲睡的下午（次乐章），和暴风雨来袭的高潮终章，很自然和很有对比效果地描画出来。至于在香港培养成才的薛宇曦，亦能将不易吹奏得好的英国管，奏得流畅美妙，必然能增加听众对该件非常规的乐团木管乐器的兴趣。 叶詠诗对这些意大利音乐，都处理得很有纤巧美感，恍如是在南欧的阳光中，渗入了法国的香槟气息一样。 前任总监现任团长对谈 由前任总监与现任团长的对谈，吸引力十足，200个名额很快便报满，当日虽下了一阵拦门阵雨，临场仍要多加数十张椅子。对谈的话题聚焦于“乐团那些事儿”，那可广泛得很。“广交”是中国大陆首个拥有独立大楼的管弦乐团，而大楼与演出场馆星海音乐厅隔街相望，如此优越条件，很自然便让身为香港小交响乐团音乐总监的叶詠诗无限感叹。 确实，香港小交响乐团仍未全职化，仍是由余汉翁等以“兄弟班”方式运作时，政府曾拨出在油麻地一层旧楼以月租1元的方式，让乐团使用，这座旧楼与长生店为邻外，更因日久失修，下雨水浸，经常要急急将乐器搬高。 香港小交职业化多年，乐团的“硬件”境况又如何呢？已在“香港小交”当了13年音乐总监的叶詠诗，当日在对谈会上这样说：“我们的乐团办公室在湾仔一幢商业大厦，300方呎，18人工作，排练在九龙那边的香港文化中心后台排练室，演出在中环香港大会堂音乐厅，乐器放置在九龙红磡的工厂大厦，所以每天乐团的人员便要浪费大量时间在路上跑。”笔者作为香港人听来，亦为号称是国际大都会的香港，感到有点儿惭愧！   撰文：周凡夫 来源：信报…